{"id":55,"date":"2024-04-01T07:40:31","date_gmt":"2024-04-01T07:40:31","guid":{"rendered":"https:\/\/niramart.com\/revista-magazine\/calma-enredada-en-el-equipaje-consideraciones-con-respecto-a-redes-de-calma-de-jose-serna-andres\/"},"modified":"2024-04-01T07:40:31","modified_gmt":"2024-04-01T07:40:31","slug":"calma-enredada-en-el-equipaje-consideraciones-con-respecto-a-redes-de-calma-de-jose-serna-andres","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/niramart.com\/revista-magazine\/calma-enredada-en-el-equipaje-consideraciones-con-respecto-a-redes-de-calma-de-jose-serna-andres\/","title":{"rendered":"Calma enredada en el equipaje. Consideraciones con respecto a Redes de calma, de Jos\u00e9 Serna Andr\u00e9s"},"content":{"rendered":"
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Calma enredada en el equipaje. Consideraciones con respecto a Redes de calma, de Jos\u00e9 Serna Andr\u00e9s<\/a><\/h1>\n<\/div>\n
Sep<\/span> 27<\/span>2014<\/span><\/div>\n<\/header>\n

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Diego Vadillo L\u00f3pez<\/b><\/p>\n

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Jos\u00e9 Serna Andr\u00e9s<\/p>\n<\/div>\n

Tras la lectura de Redes de calma<\/strong> <\/a>(Niram Art<\/strong>,<\/a> 2013), de Jos\u00e9 Serna Andr\u00e9s<\/strong><\/a>, una serie de reflexiones de distinto tenor me sobrevinieron. Y es que se trata de una obra diversa pero unitaria en su diversidad; es un poemario conformado con varios poemarios que vierten sus respectivos contenidos en un \u00fanico caudal l\u00edrico, por lo que se hace posible hallar eso que se suele llamar \u00abvoz po\u00e9tica\u00bb, una voz singular sustentada en una serie de rasgos de estilo algunos de los cuales pasamos a abordar.<\/p>\n

Antes de incursionar m\u00e1s en profundidad no puedo dejar de hacer menci\u00f3n al hecho de que el orden normal (can\u00f3nico) de la lectura se halle subvertido. Me explico mejor: resulta que hay que empezar a leer el libro desde el final, pues el primer poema se encuentra en lo que habitualmente es el final del libro y, a la inversa, el que hubiera de ser el \u00faltimo est\u00e1 situado en lo que venimos entendiendo como principio del libro.<\/p>\n

As\u00ed las cosas, al comenzar a leer el poemario por el final, da la sensaci\u00f3n como de que fu\u00e9semos desclasificando episodios vitales en lo que semejar\u00eda una vuelta hacia atr\u00e1s de la mirada, cosa que casa muy bien con el contenido general que porta, ya que es un libro eminentemente introspectivo y evocativo.<\/p>\n

Ya insertos en la particular l\u00f3gica de \u00abRedes de calma<\/i>\u00bb, nos encontramos con el poema \u00abEL GRITO\u00bb, que viene a ser un lamento ante la irremediabilidad de un mundo henchido de injusticia y dolor, un \u00abgrito\u00bb de frustraci\u00f3n ante la evidencia de no poder hacer mucho m\u00e1s que refugiarse en estoico-esc\u00e9pticos cobertores.<\/p>\n

\"Redes<\/a><\/p>\n

Redes de calma de Jos\u00e9 Serna Andr\u00e9s, Niram Art Editorial<\/p>\n<\/div>\n

En el recorrido poem\u00e1tico se observa una inarmon\u00eda versal puesta de manifiesto en los vers\u00edculos de irregular medida que pueblan la obra toda. Encontramos desde versos monos\u00edlabos hasta aquellos que superan la veintena de s\u00edlabas, con multitud de encabalgamientos abruptos (a la Blas de Otero usanza).<\/p>\n

Por entre el ya mencionado evocativo orbe me encuentro con un poema (\u00abMATALASCA\u00d1AS\u00bb) que se me antoja delicioso, sobre todo por la forma en que el autor entreteje met\u00e1foras, personificaciones y fin\u00edsimas hip\u00e9rboles de alto poder sugestivo.<\/p>\n

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El sol poniente, <\/i><\/p>\n

al despedir la raya del mar, <\/i><\/p>\n

besa los silenciosos tonos amarillos <\/i><\/p>\n

de la belleza.<\/i> (p. 20)<\/p>\n

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Obs\u00e9rvese la personificaci\u00f3n del sol y la geometrizaci\u00f3n del horizonte, su reducci\u00f3n a mera raya, y la doble sinestesizaci\u00f3n: cuando se atribuye la cualidad de guardar silencio al tono amarillo y, a su vez, tonalidad amarilla a la belleza.<\/p>\n

Otro p\u00e1rrafo del mismo poema que a mi entender exige menci\u00f3n es el que sigue:<\/p>\n

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Sentadas sobre la tarde, <\/i><\/p>\n

dos ni\u00f1as <\/i><\/p>\n

dejan caer sus risas <\/i><\/p>\n

en rostros de esperanza.<\/i><\/p>\n

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La met\u00e1fora hiperb\u00f3lica que presenta a las ni\u00f1as sentadas sobre la tarde encierra hondo poder sugestivo, sensaci\u00f3n que no ceja dado que en los dos siguientes versos de la estrofa es obrada una cosificaci\u00f3n si bien con la previa intercesi\u00f3n de la sinestesia que pone en relaci\u00f3n los \u00e1mbitos de lo mat\u00e9rico y de lo inaprehensible.<\/p>\n

Una caracter\u00edstica del poemario es el recurso a la concreci\u00f3n de lo inmaterial, con el consiguiente flujo de belleza que implica. Ejemplo de tal caracter\u00edstica es el poema \u00abPASADO ACTIVO\u00bb, en el que encontramos la siguiente estrofa: \u00abPosan los silencios en las telara\u00f1as\/ pero no se rompen\u00bb (p. 26). En \u00abJE, JE\u2026\u00bb se lee: \u00abQuieren decapitar la luz\u00bb (p. 28).<\/p>\n

Otro de los mensajes que interpreto en el libro es la esencia contingente que nos adorna; uno de los poemas en que m\u00e1s l\u00edrica y certeramente queda plasmado es \u00abPROVISIONALIDAD\u00bb, en cuya tercera estrofa se puede leer:<\/p>\n

Nuestros amarres son <\/i><\/p>\n

tan perpetuos como la nieve <\/i><\/p>\n

antes del deshielo <\/i>(p. 32).<\/p>\n

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Tambi\u00e9n, al anterior respecto, me parece interesante traer los siguientes versos: \u00abSe me va cayendo la piel\/ en escamas de calendario\u00bb (p. 33), que, adem\u00e1s, encierran un cierto componente greguer\u00edstico.<\/p>\n

Asimismo \u00abRedes de calma<\/i>\u00bb contiene un gran n\u00famero de im\u00e1genes y s\u00edmbolos relativos a la naturaleza, a lo paisaj\u00edstico, y a lo atmosf\u00e9rico-meteorol\u00f3gico: \u00abse me nublan los deseos\u00bb (p. 89), \u00abSi puedo distinguir los valles acicalados de promesas\u00bb (p. 118)\u2026 si bien lo hidrol\u00f3gico hace m\u00e1s notorio y constante acto de presencia, dotando significativamente a la obra de su simb\u00f3lica ambivalencia, ya que puede ser entendida como elemento creador o destructor:<\/p>\n

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No es el r\u00edo quien acrecienta el mar, <\/i><\/p>\n

es la tenue \u2014y permanente\u2014 l\u00e1grima <\/i><\/p>\n

de su mirada<\/i> (p. 100).<\/p>\n

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Adem\u00e1s del agua, del viento y de otros recurrentes elementos, las \u00abra\u00edces\u00bb adquieren tambi\u00e9n muy manifiesta presencia a lo largo de todo el poemario, cosa que tiene sentido por lo que representan de sustento del \u00e1rbol, que, a su vez, cabr\u00eda ser interpretado como eje entre los mundos. Y es que el que nos ocupa es un libro lleno de una honda introspecci\u00f3n (ya lo hemos dicho) fruto, se colige, de un dilatado bagaje vital. Se entrev\u00e9 en \u00e9l todo el compendio de elementos que conforman, al fin, la vida.<\/p>\n

Quedar\u00eda Jos\u00e9 Serna<\/strong> erigido en un \u00abhomo viator<\/i>\u00bb que revisase las p\u00e1ginas en las que se escribe el pasado de una trayectoria, un pasado en el que queda inscrito un deseo de plenitud (constatable en muchos poemas), un pesimismo del que se quisiese huir, consigui\u00e9ndose en esas ocasiones en las que queda de manifiesto alg\u00fan que otro respiro.<\/p>\n<\/div>\n

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