{"id":41,"date":"2024-04-01T07:40:29","date_gmt":"2024-04-01T07:40:29","guid":{"rendered":"https:\/\/niramart.com\/revista-magazine\/alex-belemuski-y-mussorgsky-2\/"},"modified":"2024-04-01T07:40:29","modified_gmt":"2024-04-01T07:40:29","slug":"alex-belemuski-y-mussorgsky-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/niramart.com\/revista-magazine\/alex-belemuski-y-mussorgsky\/","title":{"rendered":"ALEX BELEMUSKI Y MUSSORGSKY"},"content":{"rendered":"
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ALEX BELEMUSKI Y MUSSORGSKY<\/a><\/h1>\n<\/div>\n
Jun<\/span> 12<\/span>2013<\/span><\/div>\n<\/header>\n

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ALL\u00cd DONDE PINTURA Y M\u00daSICA SE FUNDEN<\/b><\/p>\n

Por H\u00e9ctor Mart\u00ednez<\/strong><\/p>\n

He conversado m\u00e1s de una vez con Alex Belemuski<\/strong>, hemos pasado horas juntos. Me ha acompa\u00f1ado en las presentaciones de libros m\u00edos y no en pocas veces ha soportado mis peroratas desde un atril en una exposici\u00f3n y mis desvar\u00edos tertulianos. No hab\u00eda tenido hasta ahora la oportunidad de convertirme en p\u00fablico suyo. \u00c9l es pianista y no puede ir con el piano de cola (y aunque no sea de cola) a cuestas como yo voy con un libro o un cuaderno de notas. Por eso me supo mal no poder acudir el pasado jueves al concierto n\u00ba 31 del Conservatorio Profesional de Amaniel, donde \u00e9l fue el primer piano interpretando a Mussorgsky y Rachmaninoff. No es el simple hecho de corresponder, sino el de reconocerle su trabajo, las horas de estudio al piano que siempre me ha contado y que, de hecho, conozco por otros pianistas con los que tuve el gusto de entablar amistad. Mis horas de lectura, mis horas de escritura, son, con algunas m\u00e1s, sus horas ante el teclado blanquinegro y ante partituras. Es el reconocer sus resultados, apreciar su talento, tener fundamento para decirle que contin\u00fae. Sin embargo, no me fue posible estar y, como digo, me supo mal.\"\"<\/p>\n

S\u00f3lo me qued\u00f3 la opci\u00f3n de escuchar el concierto en diferido, que, aunque de alta calidad, no puede representar la sonoridad y el placer del directo. Al menos tuve esa oportunidad. Hasta ahora, en iguales circunstancias, s\u00f3lo le escuch\u00e9 al piano interpretar a Schumann (Op. 1 Variaciones Abegg) y a Prokofiev (Sonata n\u00ba. 3) con una soltura que pocas veces he visto. De hecho, s\u00e9 que tiene ciertas predilecciones por Schumann que no esconde.<\/p>\n

En esta ocasi\u00f3n, Alex Belemuski interpretaba la conocida suite \u201cCuadros de una exposici\u00f3n\u201d compuesta por Mussorgsky para piano, por mucho que Ravel la orquestara con elegancia impresionista sin apenas modificarla (aunque seg\u00fan creo lo hiciera sobre las correcciones de Rimski-Korsakov). Sin duda que Ravel hizo un trabajo maestro, reverenciado a trav\u00e9s del tiempo en miles de conciertos por Sinf\u00f3nicas y Filarm\u00f3nicas, y cierto que la orquesta redimensiona la obra con efectos crom\u00e1ticos y dram\u00e1ticos impl\u00edcitos en su composici\u00f3n, pero aqu\u00ed es el piano el indiscutible protagonista. As\u00ed fue pensada desde el principio por el compositor, aunque hoy d\u00eda no sea tan f\u00e1cil encontrar la suite a piano solo en directo.<\/p>\n

Siempre me pareci\u00f3 una obra, perm\u00edtanme la poco acad\u00e9mica expresi\u00f3n, con momentos pegadizos<\/i>, no ya s\u00f3lo la repetici\u00f3n del \u201cpaseo\u201d (Promenade, usado como identificaci\u00f3n del propio compositor en primera persona) con distinto car\u00e1cter de vez en vez y que los profanos acabamos al final por silbar, sino tambi\u00e9n, por ejemplo, la dulce melod\u00eda de \u201cEl viejo castillo\u201d, quiz\u00e1s por su fuerte contraste con la pieza anterior de \u201cEl Gnomo\u201d, con su terribilidad. Pero sin duda, lo que m\u00e1s llamaba mi atenci\u00f3n es el hecho de tratarse de una composici\u00f3n que interpreta, efectivamente, cuadros de una exposici\u00f3n (los de Hartmann, p\u00f3stumamente exhibidos). Es decir, estamos ante una obra que en su interpretaci\u00f3n debe evocar la visita a una exposici\u00f3n de pintura, cuadro a cuadro. La m\u00fasica mira a la pintura, dir\u00edamos. Pero se incluye cierta pena por el amigo fallecido. As\u00ed, adem\u00e1s de la mera ejecuci\u00f3n t\u00e9cnica, el pianista tiene ese a\u00f1adido extra por el que el lenguaje musical traduce el arte pl\u00e1stico, adem\u00e1s de la emoci\u00f3n y la expresi\u00f3n de una narrativa.<\/p>\n

Alex Belemuski, en este sentido, fue brillante. La variaciones, hasta tres cuento, que el propio Mussorgsky estableci\u00f3 sobre Promenade, como puente entre cuadro y cuadro (no en todos, en realidad, como entre \u201cLos jud\u00edos\u201d y \u201cEl mercado\u201d, por lo que cabe pensar que es de sala en sala como han se\u00f1alado algunos estudiosos), rompiendo una posiblemente aburrida linealidad (nadie va de cuadro en cuadro con igual entusiasmo o mismo ritmo y comp\u00e1s) y los ecos de paseo que en algunos cuadros suenan, como en el caso del pesado paso de \u201cLos Bueyes\u201d, en \u201cLas catacumbas\u201d y en \u201cLa puerta de Kiev\u201d, adem\u00e1s del modo russico<\/i> que indicaba el compositor, surg\u00edan con claridad y naturalidad en las manos del pianista. Un allegro<\/i> sin allegrezza<\/i>, animado pero sin alegr\u00eda o con alegr\u00eda contenida\/sostenida, pues recordemos que se trata de la visita a una exposici\u00f3n p\u00f3stuma y hay un recuerdo a lo largo de toda la composici\u00f3n al pintor fallecido. Alex ten\u00eda una primera impresi\u00f3n de haber sido algo lento; despu\u00e9s de ver conmigo la grabaci\u00f3n, su impresi\u00f3n era de haber sido algo m\u00e1s vivaz de lo necesario. Yo por mi parte discrepaba, \u00bfc\u00f3mo acertar en una diana tan peque\u00f1a? Cierto que mi juicio, insisto profano, poco le iba a importar en su autocr\u00edtica, todo lo sano que es esto.<\/p>\n

En cuanto a los cuadros, bajo mi perspectiva, me encantaron las ejecuciones de \u201cEl viejo castillo\u201d, quiz\u00e1s por lo rom\u00e1ntico y l\u00edrico, de la melod\u00eda que emula al trovador medieval de la pintura, y \u201cLos polluelos\u201d, acaso por la dificultad de la pieza, una locura repiqueteando en el o\u00eddo representando los picotazos de los polluelos rompiendo el cascar\u00f3n. En ambas, Alex Belemuski se destacaba como pianista con gran sensibilidad y agilidad. A\u00f1adir\u00eda la inocencia que consigui\u00f3 conferirle a \u201cLos ni\u00f1os\u201d, am\u00e9n de no incitar a la pena, sino a la vida que prosigue; y, no pod\u00eda faltar, la exigida solemnidad que supo realzar sin dificultades en la \u00faltima pieza, \u201cLa puerta de Kiev\u201d, donde precisamente se funde con Promenade para un final majestuoso.<\/p>\n

Pero no quisiera que se me entendiese mal. Se\u00f1alo las piezas que, de entre las diez, m\u00e1s me impactaron en la ejecuci\u00f3n, lo que no quiere decir que las otras siete no estuvieran a igual altura. Es m\u00e1s una preferencia personal sobre la obra misma de Mussorgsky. En general, el concierto de Alex Belemuski conserv\u00f3 la plasticidad de la partitura, lo que otros llaman visualidad<\/i> o colorismo<\/i>, dot\u00e1ndola de ese movimiento que la m\u00fasica genera ya de por s\u00ed. Tengamos en cuenta que las artes no son traducibles entre s\u00ed: lo que en el cuadro es efecto, en la m\u00fasica es natural (como el movimiento) y viceversa, lo que en el cuadro es natural, en la m\u00fasica es efecto (como el color o lo visual). Conjugar ambas en el caso de este concierto, acertar con ese car\u00e1cter sinest\u00e9sico por el que al o\u00eddo nos llega lo visual, es uno de los puntos capitales de interpretar una obra como \u201cCuadros de una exposici\u00f3n\u201d. Tambi\u00e9n en esto, quiero subrayar, Alex Belemuski fue notable. Quiz\u00e1s porque trata habitualmente con artistas pl\u00e1sticos y est\u00e1 igualmente acostumbrado al lenguaje pl\u00e1stico de la pintura. \u00c9l no s\u00f3lo segu\u00eda una partitura, dibujaba cada cuadro de Hartmann con el sonido, desde las sensaciones de Mussorgsky, con excelente intuici\u00f3n tonal. Ser\u00eda tanto como decir que cada uno pint\u00f3 el mismo motivo en lenguajes distintos, y en Alex Belemuski confluyeron la pintura y la m\u00fasica de cada bajo su prisma personal. Esto separa dr\u00e1sticamente al pianista t\u00e9cnico, exacto, preciso, al lector dogm\u00e1tico de partitura que no se mueve de la anotaci\u00f3n sobre el pentagrama, del pianista que entiende y sabe rellenar el espacio hueco entre nota y nota escritas, y as\u00ed, interpreta de forma irrepetible la pieza. Alex Belemuski es de estos \u00faltimos.<\/p>\n

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